七家文博机构的精品典藏，三十六位画家的笔情墨趣，为您呈现明清人物画的写意风神。

 

　　今天，《“吮毫描来影欲飞——明清写意人物画的象与神”中国古代书画研究系列展》在北京画院美术馆隆重开幕。

 

　　此次展览由北京画院携手故宫博物院、浙江省博物馆、广东省博物馆、重庆中国三峡博物馆、天津博物馆、中央美术学院美术馆、广州艺术博物院等七家文博机构合力打造。

 

　　这是“中国古代书画研究系列”的第六场专题展。展览从写意角度入手，旨在寻找中国绘画绵延千载的内在精神，并以此为当前的人物画创作提供借鉴与思考。

 

　　“吮毫描来影欲飞”，源自本次展览中罗聘所绘《丁敬像》的一首题诗。“古极龙泓像，描来影欲飞”将写意人物的气质与神姿描述地入木三分。此次展览为了向观众清晰、全面地展示明清写意人物画的面貌，特别向各大博物馆与美术馆商借到诸多名家精品：徐渭的墨趣横生、文徵明的浅淡用笔、戴进的顿挫有力、陈洪绶的高古奇骇……将在这里一一呈现。

 

驴背吟诗图 

 

徐渭《驴背吟诗图》

112.2cm×30cm 明 故宫博物院藏

 

　　长于“泼墨大写意花鸟”的徐渭，其人物画作品实属罕见。这幅是难得的人物画佳作，描绘了诗翁在驴背上吟诗的场景。宋代孙光宪的《北梦琐言》曾记载，唐时有人问诗人郑棨近来是否写了新诗？郑棨回答：“诗思在灞桥风雪中的驴子上，此处何以得之?”诗人骑驴寻诗觅句，亦是画家们喜爱的绘画题材。

 

　　徐渭是明代著名的文学家、书画家、军事家。他的画虽妙在“墨”，却意在“戏”。其笔下亦真亦幻、酣畅淋漓的“墨戏”乃是其自身戏剧化人生的心灵哀歌。徐渭幼年境遇颠沛坎坷，聪颖敏捷，才名早扬，却在科举道路上屡屡不就。嘉靖三十七年，浙闽总督胡宗宪钦慕他的才识，将其招为幕僚。不久，胡宗宪被构陷而入狱。徐渭因恐惧自杀多次未遂，继而发疯。在一次狂病发作中，失手杀妻而入狱。后经友人援助，得以获释。然而，他的人生状况发生了改变，内心绝望充满了幻灭感。就是在这样的境遇下，徐渭寄情于书画，借绘画叹“失路”之身世，抒胸中之“忧生”。

 

老子像 

 

文徵明《老子像》

57cm×28cm 明 广东省博物馆藏

 

　　《老子像》为“吴门”画家文徵明的经典之作。该像以浅淡的墨线勾描，人物呈侧面站立，身着道服，衣带飘举，双手掬于胸前，神情温润恬静，俨然是一幅超然的智者面容。令我们仿佛看到了《史记?老子韩非列传》记载的老子形象，“黄色美眉，长耳大目，广额疏齿……”此图作于明嘉靖二十八年(1549年)，文徵明时已届杖朝之年，他在以精细之笔写人物细微神情的同时，兼以蝇头小楷抄录《老子列传》于画面上端，笔致细劲干练。可见其年事虽高，而书、画更臻练达之境。

 

　　文徵明生平曾多次画老子像，这应与苏州玄妙观存有一定的关联。玄妙观是苏州古城区一座道观，始建于西晋咸宁二年。三清殿的老子像碑是一块复刻名画碑，画像由“画圣”吴道子所作。相关文献记载，文徵明不止一次游玄妙观、赏灯会、作诗，他对三清殿内老子像应当非常熟悉。因此，老子成为文徵明时常表现的绘画题材也就不足为奇。

 

仕女图

 

费丹旭 《仕女图》

111cm×34cm 清 重庆中国三峡博物馆藏

 

　　费丹旭笔下的仕女在清代享誉画坛，与改琦并称“改费”。这件作品以细笔勾勒人物形貌，着墨柔淡清雅。画中女子手执纨扇，背影婀娜，令人浮想联翩。

 

　　齐白石早年笔下的仕女深受改琦、费丹旭的影响，其典型特征为：鹅蛋脸、细长眼、樱桃小口、削肩细腰，反映了当时注重女性凄婉柔媚的审美旨趣。有趣的是，北京画院藏齐白石的《执扇仕女图》与费丹旭的《仕女图》极为相仿。且在图中题跋处，讲述了自己与王梦白的一场艺术较量。上个世纪30年代，北京画坛人才济济。齐白石与王梦白同在北平国立艺专授课，画名不分伯仲。王梦白自恃画技高超，瞧不起木匠出身的齐白石。一次关蔚山拿来王梦白所绘的《执扇仕女图》请齐白石临摹，齐白石依图而作，并题“知者得见王与予二幅，自知谁是谁非”，何等自信，溢于言表。

 

右军笼鹅图

 

陈洪绶 《右军笼鹅图 》

明 绢本设色

 

　　陈洪绶人物以装饰性的笔法表现岀强烈的艺术个性。有论者这样评述他的略带稚拙的人物画:“陈洪绶假装要重新捕捉一种对他的时代而言，没有被滥用的原始而纯稚的风格，故意把笨批感带到夸张的地步，反而似是而非地达到了极其精致的水平”，这是从一种全新的视角评论他的人物画，应该说是比较贴切的。在《右军笼鹅图》(广东省博物馆藏）中，我们可以看出这点。前行者为王羲之，后者为侍者，其人物之脸部变形夸张，衣纹遒劲飘逸，是典型的陈洪绶模式的笔法。

 

太极图

 

吴伟《太极图》轴

明  绢本墨笔  138.6×81cm

 

　　吴伟的水墨写意人物继承了梁楷遗法。吴伟个性强烈，为人以狂放出名，宁可浪迹江湖，也不愿为礼法所囿，在作品中也有他玩世不恭、狂傲不羁的性格显现。

 

　　作品描绘古树下一仙人笑容可掬，手展太极画卷，人物的表情和姿态妙趣横生。以泼墨法画成，行笔迅疾畅快，水墨淋漓。

 

　　画面左下角画家自题曰：“小仙。”下钤“小仙吴伟”朱文印。该图曾被严嵩收藏，文嘉《钤书堂书画记》中有记载。

 

丁敬像 

 

罗聘《丁敬像》

清  108.1×60.7cm  纸本设色

 

　　清罗聘丁敬像描述了丁敬倚坐石，光顶高颡，脑后作许白发，头颈伸得特别长，造型夸张，“怪”中见美，拙中含趣。罗聘发展了他的老师金农的肖像画法，追求文人画的天趣，人趣，物趣，为传统肖像画开拓出新的领域。

 

　　丁敬（公元1695一1765年），字敬身，号龙泓，浙江杭州人。金农知友。工诗书，尤精刻印，格调清劲朴茂，开创“浙派”篆刻艺术。

 

　　该图没有作者署款，是罗聘出于对前辈敬仰之情，在杭州画成后携归扬州，留作纪念。创作时间很可能是在乾隆二十八年春天，是年丁敬六十岁，罗聘三十一岁。

 

醉钟馗图 

 

金农 《醉钟馗图》

清乾隆二十四年(1759） 125.1×50cm 纸本墨笔

 

　　金农所画之钟馗，皂冠以浓墨渲染，钟馗的标志性特征——虬髯亦用浓墨勾勒而成，与皂冠相映成趣。

 

　　金农，字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。生于清康熙二十六年（1686），卒于乾隆二十八年（1763），钱塘（今浙江杭州）人。据金农自述：“家有田几棱，屋数区，在钱塘江上，中为书堂，面江背山，江之外又山无穷”。

 

　　金农博学多才，嗜奇好古，收金石文字千卷。精篆刻、鉴赏，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴。

 

【展览信息】

 

展览 

吮毫描来影欲飞——明清写意人物画的象与神

 

开幕 

2019年10月25日上午9:00

 

展期 

2019/10/25 - 12/15

（逢周一闭馆）

 

地点 

北京画院美术馆三、四层