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【讲座】古画今看2018-09-20
讲座主题:古画今看
 
主 讲 人:王耀庭
 
讲座时间:2018年9月21日(周五)9:30—11:30
 
讲座地点:北京画院美术馆五楼报告厅
 
〔元〕 赵孟頫 《鹊华秋色图》
 
    画是视觉的艺术,用眼睛看。画家是生产的创造,欣赏者是共鸣的创造。看画有多元的观点,可从个人的喜好,或共同认知的理性做出解释与批评。如幻似真的景像,近看如此远看又如此,实景与画境是如何剪裁,方始展现在画面上。毛笔是中国书法特殊的利器,书画同源的理论基础,笔法与墨法与色彩,千变万化。中国画的必加条件,款题、印章。诗画本一律,诗中有画,画中有诗,收藏印更带给书画流传的身份证明。
 
王耀庭先生讲座提纲附后
【主讲人介绍】
王耀庭先生
 
    王耀庭,1943年出生于台湾鹿港。1972年 毕业于台湾师范大学美术系,1977年获台湾大学文学硕士(历史所中国艺术史组),1976年,以实习生进入台北故宫书画处服务,2008年研究员、处长任内退休,2008年至今为台湾艺术大学书画画学系兼任教授。长期以来致力中国书画史研究,发表学术论文百余篇,并出版有《古书古画今日看》等著作。近期代表作有:《吴湖帆书画鉴藏二题︰摹古与鉴识》、《石涛自写种松图小照研究:兼述他的自我形象》、《宋画款识型态探考》、《宋高宗书画收藏研究》等。
 
 
【王耀庭先生讲座提纲】
 
一、欣赏:画家与鉴赏家:
 
    生产的创造与共鸣的创造。横看成岭侧成峰。
 
    解释的批评:
    宋人《富贵花狸》 
  〔明〕沈周《画猫》 
  〔元〕郑所南《画兰》
 
    印象的批评:
  〔清〕王翚《溪山红树》
 
   本质层面的批评:
   颜真卿书法
   褚遂良书法
   唐人《武士图》
 〔明〕唐寅《秋风纨扇 》
 
二、如画似真的景像﹕实景与画境
 
   树分四面,入画者只有一角,山形步步转,近看如此远看又如此,深溪山谷可入画者,未必在一个镜头可以尽见,直陈眼前的景物未必可以全盘入画。画家悠游名山,观其气势,探其幽妙,把山林间的风雨晴晦,烟雾的变化,融合在胸中,经过一番陶融剪裁,方始展现在画面上。
 
   华山一景﹕
  〔宋〕范宽《溪山行旅》
   黄海松石:
 〔清〕渐江《黄山卧龙松》
 〔宋〕贾师道《岩关萧寺》
 〔元〕方从义《惠山舟行》
 〔元〕赵孟頫《鹊华秋色图》
   张大千《瑞士雪山》
 〔元〕倪瓒《容膝斋图》
 
三、笔法与墨法与色彩
 
   毛笔是中国书法特殊的利器,线条更是中国画里最重要的因素,几千年来,中国画家,用笔使线的造诣,可以说达到了登峰造极的程度,累积下来的经验,形成了各式各样的方法。水墨为尚,又是中国画的一项特色,墨色之美,也足以代表天下的形形色色,墨分五色、墨有六彩,干湿浓淡黑白,事实上从浓到淡就不知有多少变化,由浓郁似漆到清淡若无,千变万化,当然不止六彩。随类赋彩的观念不同于光影变化。
 
 〔明〕文征明《兰》
 〔宋〕赵孟坚《岁寒三友》
 〔金〕武元直《赤壁图》
 〔宋〕梁楷《泼墨仙人》
 〔明〕徐渭《花竹图》
 〔元〕赵孟頫《二羊图》
 〔清〕 吴谷祥《具区涌金》
 〔清〕恽寿平《牡丹图》
 
四、书画同源
 
   书画同源的理论基础,书画同为独立的艺术创作。使用相同工具,书和画常被同一个艺术家所追求。赵孟頫诗﹕“石如飞白木如籀,写竹还须八法通,若也有人能会此,须知书画本来同。”
 
 〔元〕赵孟頫《窠木竹石》
 〔清〕杨沂孙《篆书》
 〔元〕赵孟頫《东坡像》
 〔宋〕黄庭坚《书廉颇蔺相如传》
 〔明〕傅山《岩悬青壁断地险碧流寒》
 〔民国〕陈其宽《势》
 
五、款题、印章、文学与画法、优劣与真伪:
 
    中国画的必加条件,款题、印章。诗画本一律,天工与清新。诗中有画,画中有诗,诗书画三位一体。天地入胸臆;物象由我裁。收藏印与书画流传。
 
  〔宋〕马远《山径春行》
  〔明〕沈周《夜坐图》
  〔宋〕马麟《秉烛夜游》
  〔宋〕范宽《溪山行旅图》《行旅图》
  〔明〕陈廉《小中见大》
  〔五代南唐〕赵干《江行初雪》
 
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