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【主讲人】

 

 

　　霍宏伟，中国国家博物馆研究院副院长，兼青铜器研究所所长，研究馆员，博士后导师，国博“镜里千秋：中国古代铜镜文化”展览学术顾问。四川大学历史文化学院考古学及博物馆学专业博士毕业，获历史学博士学位。学术专长为汉唐考古、镜鉴学、博物馆藏品研究。主持国家社会科学基金项目“隋唐洛阳城空间体系研究”。发表学术论文80余篇，著有《鉴若长河：中国古代铜镜的微观世界》《古钱极品》，合著《洛阳两汉彩画》《洛阳钱币发现与研究》《洛阳泉志》《中国钱币大辞典·考古资料编》等，主编《洛镜铜华：洛阳铜镜发现与研究》。

 

苏汉臣 妆靓仕女图 宋代 绢本设色 波士顿美术馆藏

 

【讲座介绍】

　　

　　唐代诗人施肩吾有一首题为《佳人览镜》的诗作：“每坐台前见玉容，今朝不与昨朝同”，让人浮想联翩。“佳人览镜”，永远都是一个浪漫温情的艺术创作主题，它是铜镜与文学艺术结缘之后迸发出的天成之作。虽然以镜子为题的中国绘画没有像在西方绘画中那样成为流行主题，但它仍然自成体系，自两汉至明清绵延有序，反映在不同的载体之上，诸如墓葬壁画、画像石、石椁、手卷、版画等，甚至在三彩器、瓷器上以塑像的三维空间形象展示出来。纵观不同时期的此类主题形象，女子的胖瘦、高矮有别，姿态各异，与不同时代人物身份、等级及审美风尚等的差异有着较大关系。

 

　　通过佳人览镜主题的描绘或塑造，呈现出不同时代、不同阶层、不同环境中女性的生活状态。自汉代墓葬中的览镜图壁画开始，到故宫藏清末慈禧太后的寿诞照片结束，历时近两千年，可以看出人们的生活习俗发生了较大改变。矮式家具已逐渐升高，演变为高足家具，照镜所处位置的不同、家具高低与式样的转换，正是这种变化的一种生动体现。

 

　　佳人已逝，佳境犹存。

千秋绝艳图卷 (局部)—薛姬临镜写真图 明代 绢本设色 中国国家博物馆藏

裘装揽镜 清代 绢本设色 故宫博物院藏