作为中国画的一个重要流派，工笔花鸟画以其细致的线条、生动的造型和精微的色彩营造出工整、工细与工丽的画面，使之具有强烈的艺术感染力和动人的艺术境界。工笔花鸟画有着悠久的历史，前人经过长时期的探索，终于在宋元年间达到高峰，以至一派洋洋大观。然而，正所谓“损益盈虚，与时偕行”，时至明清，由于士大夫文人画的兴起和人们审美情趣的转变，工笔花鸟画日渐式微，到咸、同年间终成绝响。

    “此法三百年来未有矣！”1938年，时任中国画学研究会会长的周养庵先生在看了一幅工笔花鸟画后，发出了这样的感叹。这幅画刊登在代表当时北平绘画创作水平的《艺林月刊》第102期上，题为《竹枝伯劳》。画面上疏竹兰草簇拥着两大块山石，枯枝上立着一只伯劳鸟，整个画面清丽工整，情趣盎然。这幅画的作者就是当时年仅22岁的田世光。作品引起诸方大家关注并颇受好评的原因，得力于作者对伯劳鸟的传神描写，而画面中流露出的宋代工笔画鸟画大家崔白画风的神韵，更是为人称道。

    田世光先生（1916—1999）字公炜，祖籍山东乐陵，1916年10月生于北京，世居京西海淀六郎庄。六郎庄又名柳浪庄，时有“柳浪闻莺”的佳景，与清华园里的“桃堤春晓”相映成趣。也许正是造化使然，幼时的田世光就已显露出艺术的天分。此后着意此道，致力终身。令人们羡慕的是，他从一开始就得遇名师大家，耳提面命，耳染目濡，艺事终于发扬光大。

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