在当代中国画坛上，崔子范的大写意画风可谓自树一帜，别开生面，给人留下了深刻的视觉印象。他在绘画中所展现出的新的表现语言和审美意境，进一步拓展和丰富了传统写意画的审美内涵，表现出了自己鲜明的写意特征，为传统写意花鸟画的时代创新作出了可贵的探索，并由此启迪广大的艺术家在艺术创作中可以获得种种潜在的可能性。

自宋元以来，“写意”的概念逐渐被认为与工笔相对的一种表现形式，特别是近代以来，写意的概念被突出地强化，写意已经等同于写意画。写意在形式上意味着不讲究工细，大笔粗放，甚至在造型上近乎随意，着重神情意态的抒发，所谓“逸笔草草，不求形似，聊写心中逸气耳。”（倪瓒语）千百年来，由于文人的推动，写意逐渐成为中国绘画的主要表现形式而一直得到高度的重视，这在一方面造成了中国写意画传统中大家名手辈出，把写意画的审美水平不断推向新的境地，写意的表现形式不断得到丰富和深化，形成了独具中国文化特色的艺术形式。特别是近现代以来的吴昌硕、齐白石、潘天寿等大家把写意画不断地推到了新的历史高度，形成了令人仰止、难以逾越的艺术高峰。但另一方面，由于写意传统所形成的高度成熟的艺术样式，使后人过多地纠结于写意形式的本身，在一定程度上轻视了对写意的本质的把握和理解。写意说到底是以更为自由的艺术表现形式抒发自己的思想感情，作者独特的思想与感受是本质的内在的，是写意形式所追求和表达的目的所在。

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