前言 | 吴洪亮：为纪念陈子庄诞辰110周年埋下伏笔-北京画院美术馆

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前言 | 吴洪亮：为纪念陈子庄诞辰110周年埋下伏笔2023-01-16

展览海报

前言

文 | 吴洪亮

　　陈子庄的画曾是我感性的少年记忆。1988年，在中国美术馆看到“陈子庄遗作展”时，令还在读初中，刚刚开始认真学画的我大为震惊。这些尺幅不大的作品仿佛牵着八大山人、齐白石的手穿越而来，简单、直接，还很现代。加之当年遗作展组织者从传播角度以“东方凡·高”之名赋予陈子庄传奇般的色彩，一时观者如云。而陈子庄也与黄秋园一起成为彼时中国画坛的新发现，是与“85新潮美术”对冲的神一般的存在。遗憾的是在那之后，虽在杂志、画册等媒介上偶见陈子庄作品，然在全国范围内的热度渐失，其影响力仿佛又退回蜀中之地。令人欣慰的是，有如此多的专业人士对陈子庄爱之切，他的一众粉丝及弟子为传播其艺术呕心沥血，至今未减。这成为我们启动陈子庄展览与出版项目的重要支撑。

汉旺看山归来册之三陈子庄纸本设色

28.5cm×33.5cm 1974年四川博物院藏

汉旺看山归来册之四陈子庄纸本设色

28.5cm×33.5cm 1974年四川博物院藏

　　然而，陈子庄艺术的研究依然是个难题。虽其在中国画发展的脉络里的20世纪写意画的延长线上，独树一帜、别开生面，甚至有所跳脱，而痛点在于陈子庄艺术的定位与定性的清晰度不够。这里当然躲不开价值判断，其中包括艺术本体价值、历史价值、社会价值，甚至传播价值等。不解决这些问题，陈子庄的艺术很容易如前所述，每次被抓住时，即成为热点，但又很容易消散，成为小圈子的话题。故而，这次陈子庄在北京画院美术馆的展览希望得到更多关注的同时，也试图通过艺术界的交流与研讨，给陈子庄艺术价值一个更明晰的、达到相对共识的表述，成为美术史中的共有课题，进入研究的自然性循环。

蜀山册之五陈子庄纸本设色

26.2cm×34.2cm 1974年四川博物院藏

燕子崖陈子庄纸本设色

28.5cm×34.5cm 1974年四川博物院藏

秋爽陈子庄纸本设色

27cm×17cm 1974年四川博物院藏

　　从北京画院的角度，以齐白石为中心的20世纪中国美术研究模式已延续了十几年。我们的研究工作历来是求“熟中生”，着重于再发现。这样的研究不仅没有干涸，甚至更为丰盈而有意趣。陈子庄，就是一位让我们再次兴奋起来的艺术家。筹备近四年的陈子庄展览与出版项目，不仅是为了充实以齐白石为中心的20世纪中国美术研究网络，更重要的是为了研究中国画的未来。这里所说的“未来”，我想是包括两个层面的意涵：其一是在中国画外延的基础上，还能吸纳哪些新的营养;其二是中国画这口井，尤其是以笔墨为基础的写意画的这口井还能打多深，还有没有活水可以冒出来。陈子庄的探索与成就给予后来者诸多启发，这种启发甚至可以延伸到如今的所谓5G时代，中国画还有哪些核心能量可以在数字化生存与发展中得以不断弥散。或许，美国计算机科学家尼葛洛庞帝的名言“预测未来的最好办法就是把它创造出来”能给予我们启发。画是需要画出来的，艺术的未来是需要有新研究与新创作的。陈子庄的艺术实践或许在暗示，仿佛客观存在的评价方式、传统技法体系并不能束缚人的主观能动性。艺术创新不是与传统决裂，不是凭空而降的无中生有，而是一种认知上的解放，并能把它加以落实。或许，正是这种精神所建构的能量场，吸引着我们不断靠近他。

村趣陈子庄纸本设色

21cm×13.5cm 1974年四川博物院藏

蜀山册之六陈子庄纸本设色

26.2cm×34.2cm 1974年四川博物院藏

蜀山册之八陈子庄纸本设色

26.2cm×34.2cm 1974年四川博物院藏

　　总之，陈子庄作品时隔34年再次在京展出，希望提出一些新的问题，引发一些新的思考，为明年即陈子庄诞辰110周年的大范围纪念活动埋下伏笔。最后，要感谢四川博物院、成都武侯祠博物馆、新都杨升庵博物馆、陈子庄艺术陈列馆等单位对本次展览和研究项目的大力支持。还要特别感谢中共成都市委宣传部对北京画院的帮助。

　　预祝陈子庄展览圆满成功!

2022年10月26日完稿于北京画院

【展览现场】